|
|
Дамы и господа! Сетераторы и сетераторши! Графоманы и графоманши!
Ох, страшно не люблю слова "графоман", поскольку
употребляется оно обычно в негативном смысле. Но если трактовать его как
"человек, который не может не писать", то нет в этом слове ничего
обидного, и тогда я с радостью причислю себя к "партии графоманов".
А теперь скажите мне, кто из Вас (из нас) не хотел бы
увидеть свои произведения, изданными на бумаге? Мне так кажется, что
немногие из Вас (нас) вполне удовлетворены сетевой формой существования
своих "нетленок". А коли так, встаёт вопрос: "Где и как?".
Принципиально существуют две возможности: книжная и
журнальная. Можно было бы упомянуть ещё и газетный вариант, поскольку,
например, такие издания, как "Литературная газета" и "Литературная Россия"
время от времени публикуют художественную прозу. Но этот мир мне уж совсем
неизвестен. Так же из рук вон плохо я знаю мир книжных издательств. Моя
собственная книга "Имена любви" является первым проектом издательства
"Эльф ИПР", которое до этого момента публиковало книги ТОЛЬКО за счёт
авторов.
О журналах. Здесь снова возникает деление: собственно
литературные журналы и журналы "в блестящей обложке", где есть
прозаическая страничка. Опять-таки, не могу сказать, как пробиваться в
последние. Не имею не только положительного опыта, но и вообще никакого.
Не ходил я туда.
А вот редакции "толстых" и "полутолстых" журналов я обошёл
почти все. Оговорюсь сразу: я не пытаюсь представить свою "карьеру"
идеальной. Что касается "топов" типа "Знамени", "Октября" и "Дружбы
народов" (в "Новый мир" я не совался), то ни одного моего произведения там
не приняли. Года за полтора я добился лишь того, что… их там читают и со
мной обсуждают, а не выбрасывают сразу. Помните такой фильм "Приходите
завтра", т.е. с другой вещью? Во-во, и со мной так. Увы, беседа с одним из
редакторов отдела прозы одного из самых респектабельных журналов убедила
меня в том, что это не только не исключение, когда рукопись совершенно
неизвестного автора отвергается без прочтения, а скорее, правило. Почему?
Причин несколько.
1) Финансовое положение ВСЕХ литературных журналов оставляет
в настоящее время желать лучшего. Однако, почти все "топы" - дотированные
издания, т.е. существующие на государственные субсидии и иностранные гранты.
2) Эти журналы распространяются, в основном, целевым образом,
т.е. по библиотекам, которым, хочешь-не-хочешь, а фонды положено
периодически обновлять. Плюс свободная подписка, дающая "толстым" журналам
более или менее стабильную, но крайне малочисленную аудиторию. Собственно
через коммерческую сеть "толстые" журналы НЕ распространяются.
Т.е. из пп. 1), 2) следует, что в поиске новых авторов, которые могут
создать коммерческий успех "толстому" журналу, этот самый журнал
a priori
не очень-то и заинтересован.
3) В каждом журнале редакция имеет своё видение того, КАКИМ
этот журнал должен быть, и поэтому произведения неофитов зачастую
отвергаются не потому, что они бездарно написаны, а потому что НЕ
СООТВЕТСТВУЮТ "фирменному стилю" журнала.
4) "Топы" - издания клановые в том смысле, что предпочитают
иметь дело с определённым количеством давно проверенных авторов, нежели
работать с нераскрученными по принципу: "Алло! Мы ищем таланты".
И что же делать? Ну, прежде всего тем, у кого ещё не
опустились руки, посоветую запастись терпением лет на несколько. Недавно,
разговаривая с Л.Е.Улицкой, я узнал, что её первые рассказы с первого
захода были отвергнуты ВСЕМИ толстыми журналами, которые спустя те самые
несколько лет выстраивались за её произведениями в очередь. Сформулирую
некоторые простые правила поведения, которые, надеюсь, когда-нибудь
приведут к успеху и Вас, читающих эти строки, и меня родного:
1) Неся рукопись в редакцию, забудьте о том, что она
гениальна. В любом "толстом" журнале, несмотря на явно "антикоммерческий"
способ их существования, найдётся автор, который пишет лучше Вас. И это
правда.
2) Не пытайтесь обнаружить среди авторов "толстых" журналов
тех, кто пишет хуже Вас. Во многих случаях Вы найти их сможете, но в
дискуссии с редакционной коллегией это обстоятельство не только не станет
аргументом, но, будучи "обнародованным", может закрыть для Вас двери этой
редакции навсегда.
3) Проникнитесь сочувствием к редактору, который будет читать
Вашу рукопись. Всё-таки пишущих гораздо больше, чем читающих. В редакции
литературных журналов приходят горы макулатуры, в которых Ваше, возможно,
действительно гениальное произведение запросто может потеряться. А потому
не шокируйте несчастного редактора. Появление на первой странице пары
матерных слов может стать поводом для "непрочтения" следующих. И сколько
бы Вы потом не пытались убедить редактора, что эти слова там жизненно
необходимы, никто Вас слушать не будет. Моя повесть "Джозеф"
была отвергнута в одном из журналов именно таким образом, хотя я в
ненормативной лексике предпочитаю использовать многоточия. Всякого рода
темы, которые могут вызвать неоднозначную реакцию, типа однополой любви,
тоже советую припрятать на потом.
4)Публикацию своих произведений нужно "выхаживать" или, на
худой конец, "вызванивать". Далеко не во всех литературных журналах есть
"продвинутые" сотрудники, которые будут с Вами плотно общаться по "мылу".
Увы, при таком раскладе столичные начинающие авторы имеют явное
преимущество перед провинциалами, поскольку редакции основных литературных
журналов расположены в Москве и в Питере.
5) Очень важен факт наличия предыдущих публикаций. Если Вы
приходите в редакцию, неся в портфельчике номер какого-нибудь журнала, где
уже были опубликованы Ваши рассказы или повести, отношение к Вам меняется.
Конечно, здесь есть свои тонкости. Не стоит в "Знамени" хвалиться
публикацией в "Нашем современнике" и наоборот. Но политические вопросы
выходят за рамки моей "задумки", и я их касаться не буду.
И ещё один совет. Опыт показывает, что региональные сборники,
как правило, "не катят". Увы. Необходимо центральное периодическое
издание.
С почтением,
Слава Фурта
НАЧАЛО
ВОЗВРАТ |
|
