Флорида, США. Музей Сальвадора Дали, Сент-Петерсберг.

           Полагаю, что читатель достаточно освоился в анализах, поэтому предлагаю критически рассмотреть мнение искусствоведа. Марко Ди Капуа в шикарном альбоме репродукций «Сальвадор ДАЛИ» (Москва. «СПИКА», 1997) так говорит о картине: «Одинокая, загадочная, змеящаяся женская фигура, может быть, воспоминание о молодых крестьянках, приводивших в смущение маленького Сальвадора в деревне под Фигерасом…».

           Читатель, наверное, помнит, что если на картине дан портрет, то анализ следует начать с фона, здесь, - с пейзажа, поскольку анализ чистого портрета (в отсутствии фона или пренебрежения им, как мы это видем в «Джоконде») задача весьма сложная.
           Здесь пейзаж легко делится горизонтальными линиями на пять частей: 1\ зеленая бесплодная земля с камнями; 2\ обжитая людьми полоса земли с постройками, зеленью, деревьями; 3\ синие горы на горизонте; 4\ светлая часть неба; 5\ синяя часть неба. Полосы пейзажа делят фигуру девушки пятью горизонталями на уровнях: колени, низ правой ягодицы, низ другой ягодицы, верхняя линия грудей девушки, верх головы. Отсюда пять зон тела: 1\ материальная, наименее жизненная - ступни и голени; 2\ наиболее материально (что ли) интересная и привлекательная для людей и животворящая - бедра и детородная часть; 3\ выше, включая груди - духовно-чувственная область; 4, 5\ острые плечи, худощавая спина с трогательными позвонками, кусочек шеи, рыжий костер волос головы - разумно-духовная часть. Мысль Дали, соотнесшая земной мир и женщину, ясна и дает пищу для размышлений.
            Нетрудно заметить, что эта девушка очень близка Венере Веласкеса.